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剧情：寄给狱中丈夫的包裹突然打回头，妻子别无选择只得远赴西伯利亚寻找答案。列宁巨像矗立，铁幕阴影无处不在，人人落魄失魂自我麻醉，对一切视若无睹。的士司机说「监狱助人生存」，妻子面对高墙却处处受尽屈辱， 丈夫依然下落不明，欲知真相代价沉重。启发自陀思妥耶夫斯基的《温柔女子》，撕破温柔尽现残酷，暴露极权压迫至今仍阴魂不散。洛兹尼萨以纯酿伏特加，为俄罗斯民族的苦难干杯，留在喉头的，是烧心灼热与苦涩回味。《温柔女子》是戛纳宠儿瑟盖·洛兹尼察的第三部剧情长片，这位生于白俄罗斯、长于乌克兰、在俄罗斯求学及开启电影事业、现居德国的导演虽以拍摄纪录片为主，此前的两部剧情长片都受到戛纳组委会的青睐，2010年的处女作《你是我的喜悦》与2012年的《雾林寒战》均入围了主竞赛单元。此次，洛兹尼察带着新作《温柔女子》回归戛纳，影片受十九世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基的同名小说启发，不同于布列松选择将原著小说搬上银幕，洛兹尼察则走向自由改编的道路。片名中的温柔可以被理解成逆来顺受，面对极度艰难的生活，女主角不得不戴上冷漠的面具，将情绪隐藏于毫无表情的面容下，如石像一般冰冷。她不温柔，她不过是不暴力。温柔女子在陀思妥耶夫斯基小说里指的是当铺老板的年轻妻子，电影里则是一位丈夫身陷牢狱的女人。影片开头通过一系列以场景为主的长镜头讲述主角的身份和生存环境，拥挤的巴士、聒噪的乘客、荒凉的乡道、独居的女人和一条凶猛的西伯利亚雪橇犬，营造一副凄凉萧索的气氛，传递出的孤独与绝望令人不寒而栗。电影叙事较为简单。有一天，这个女人收到一份被退回的包裹，是早些时候她寄给身陷囹圄的丈夫的，于是她打算前往监狱去问个明白。跟随着女主角的寻夫足迹，电影驶进了时空隧道。先是回到了二十世纪，火车上的男人唱着歌颂列宁的歌曲，街道则大多以前苏联的符号人物命名。阴森幽冥的监狱则再现了十九世纪后期、沙皇统治下的俄国令人窒息的气氛。影片的后半部分，入夜后一辆马车将温柔女子送到监狱，守卫的装束再度强化了这种非现代感。影片所讽刺的社会现实不需要被框在一个明确、固定的时代，因为四处埋伏着各样的隐喻，这份幽暗与严酷足以挣脱时空的牢笼，这是一个民族，一个国家，或者说一群有着共同记忆的人们难以愈合的伤口，长时间深陷于自我强奸的困境，将于人于己施加各种形式的暴力当成一种志愿。温柔女子对身边一切无动于衷，但表面越是冷静，内心仇恨的火焰愈加强烈。影片在刻画人物时多次使用类似手法，比如并排站列的监狱守卫对着温柔女子冷笑，在残忍与暴力侵入视野之前，希望的火苗早被彻骨的绝望浇灭。室内群戏同样极具讽刺效果，妓院的那一幕颇有戏剧感，封闭空间里数个角色尽显张扬浮夸，衣冠不整、肥胖不堪的男男女女拥挤在肮脏的屋子里肆意喧哗、借着酒劲做尽淫乱之事。温柔女子是这个桥段里为数不多不被兽性驱使的形象，但几番推搡后，她放弃了抵抗。温柔女子顺从得超出正常范围，从不说不、不曾坚决反抗，比起活生生的人，她更像是这个吃人社会里无生命的道具，一面照出社会黑暗面的镜子。这是一部文学性很强的电影，除陀思妥耶夫斯基，果戈里、涅克拉索夫、甚至卡夫卡的影子都若隐若现。他们诉说着一个共同的母题，面对官僚体制和国家机器，生活在社会底层的小人物往往被迫接受噩梦般的折磨，即便已从沙皇俄国走到后苏联时代，人与人之间的相互摧残、自上而下的制度性暴力依旧存在。

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剧情：中区高级警司李Sir（李修贤饰），因欠下卡数四十万，而被传媒视他为目标作大事报导，使他被公众评论，更被警察内部调查……大律师Brian(BrianIreland饰)加入了李Sir的警队当辅警，并为李Sir的不公平对待作出追讨，协助他顺利过渡。李Sir下属Benz(许绍雄饰)、JeanPaul（冯克安饰）、拳王(卢惠光饰)、辉（杨天经饰）、珊(黎淑贤饰)亦因欠债问题而不时受到各种骚扰……李Sir与Brian想组织地下部队对付贵利集团，并部署了一连串的行动，使贵利龙(林雪饰)疲于奔命，一场警匪大战，一触即发……世界难捞，陀枪一族背数搞到朝晚不保，保著声誉事不张扬，殊不知愈搞愈走投无路！卡数赌债楼债，罪恶克星都陷进了钱债烦恼，借埋贵利等于自挖坟墓。大耳窿走上差馆收数，当正差人没到。今次跳楼好，定是烧炭好？抑或一齐反佢个收数再上路？连警队这种公职人员也负债累累，被催债的逼到当街受辱、门口挂猪头，甚至烧了房子要跳楼，这明显夸大了回归后的香港现状，但戏谑是允许的，也反映了创作者心态，警察不抓贼，要跟收账的以牙还牙，也算切入点的新意，林雪的反派给人印象很深。

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剧情：中区高级警司李Sir（李修贤饰），因欠下卡数四十万，而被传媒视他为目标作大事报导，使他被公众评论，更被警察内部调查……大律师Brian(BrianIreland饰)加入了李Sir的警队当辅警，并为李Sir的不公平对待作出追讨，协助他顺利过渡。李Sir下属Benz(许绍雄饰)、JeanPaul（冯克安饰）、拳王(卢惠光饰)、辉（杨天经饰）、珊(黎淑贤饰)亦因欠债问题而不时受到各种骚扰……李Sir与Brian想组织地下部队对付贵利集团，并部署了一连串的行动，使贵利龙(林雪饰)疲于奔命，一场警匪大战，一触即发……世界难捞，陀枪一族背数搞到朝晚不保，保著声誉事不张扬，殊不知愈搞愈走投无路！卡数赌债楼债，罪恶克星都陷进了钱债烦恼，借埋贵利等于自挖坟墓。大耳窿走上差馆收数，当正差人没到。今次跳楼好，定是烧炭好？抑或一齐反佢个收数再上路？连警队这种公职人员也负债累累，被催债的逼到当街受辱、门口挂猪头，甚至烧了房子要跳楼，这明显夸大了回归后的香港现状，但戏谑是允许的，也反映了创作者心态，警察不抓贼，要跟收账的以牙还牙，也算切入点的新意，林雪的反派给人印象很深。

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剧情：法国阔维影视已在柏林电影节上，将沙梅森兄弟执导，奥兰多·布鲁姆主演的影片[罗马人](Romans，暂译)，葡萄牙、西班牙及拉丁美洲地区的发行权售出，北美市场发行权也已完成交易，不日将公布买家。开花在片中饰演一位童年时曾遭受神父虐待的中年男子，本片预计年内上映。

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剧情：鲁本司（丹尼尔·德·奥利维拉 Daniel de Oliveira饰）是一名魅力外向的游泳老师，他在一家俱乐部给未成年儿童授课。由于他诙谐亲和的教学方式，他深受家长孩子的喜爱与亲睐。直到有一天他的一名男学生艾利克斯(Luís Felipe Melo饰)告诉妈妈老师在更衣室亲了他，鲁本司陷入了麻烦当中。鲁本司极力澄清自己的清白，却还是被家长指控。他不得不应付来自网络世界的暴力私刑，起初是通过WhatsAPP上的信息方式传播，最后爆发到了Facebook等社交媒体上无尽的谩骂与指责。

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剧情：故事打底非常有意思，一个房嫂喜欢在星期三趴客人床底下偷窥，我瞅那样还有点洁癖，走走道手痒就去陌生人家里借口上厕所完了疯狂给人擦水龙头，但是演演咋就成姬片了呢？非常喜欢架床和爱人去海边那一段，结尾放只小猫在她妈床底下也是有点让我丈二和尚摸不着头脑，有点瞎鸡吧编的一个电影《女仆琳恩》讲述了琳恩是个酒店女仆，没有人能够像她一样，将打扫做得如此彻底，从客房、浴室、床底到客人的牙刷，全都不放过。但她有个不为人知的癖好，她会翻查房客的私人物品，从蛛丝马迹中猜测别人的秘密，甚至躲到床底下，彻夜窥探房客的一举一动。某天，她创建了妓女奇亚拉的“神秘性服务”，琳恩心底仿佛开启了一道开关，她拨了通电话，从此奇亚拉闯进她的生活，展开一段启蒙、探索的“性”旅程，一扫沉寂滞晦的情欲世界。然后这场床底下的冒险，会将她带向何处？

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剧情：生活在中俄边境小城里的线人王海波多年来混迹在社会底层，靠贩卖情报为生。一次偶然的机会，王海波得到了一把枪，随之产生了抢劫赌场的想法，然而阴差阳错下，这一荒谬的计划宣告失败。害怕被牵连进命案的王海波无奈之下只能逃往一江之隔的俄罗斯远东小城躲避，并在这里邂逅了女子冰冰。两个同样深陷困境的人在冰天雪地中彼此纠缠。在这个过程中，感受到了爱的王海波试图反抗逐渐沉沦的人生，逃离混沌不堪的生活……黄渤的波哥让我们看到了当今社会中的一类人群，在社会洪流之下，随波逐流，找不到生活的方向和光点，对未来一无所知，犹如捡垃圾吃的乌鸦般生存着，被人驱赶，无奈被迫的接受生活的规则。即使在这样的生存环境下，他依然在内心留一隅天地，那是在劳碌生活中对自己的坚守，对自己不安分的挑战。回看历经挫折的种种，不难发现，在何时何境，唯有坚守自己的内心才能走更长的路，最后蜕变成强大的食物链顶端人物。

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剧情：据最新消息，《北方风云》、《鲸骑士》女导演妮基·卡罗将执导拍摄一部讲述二战时期纳粹屠杀犹太人题材的影片《动物园长的夫人》，该片改编自戴安娜·阿克曼同名小说，已确定由“劳模姐”杰西卡·查斯坦、丹尼尔·布鲁赫（《无耻混蛋》） 、约翰·海尔登贝格主演，《雪花与秘扇》编剧安吉拉·沃克曼负责脚本，另外焦点影业和环球影业则分别获得了该片北美以与欧洲的发行版权。 原著小说《动物园长的夫人》的故事发生在二战时期的华沙，在德军斯图卡轰炸机的肆虐下变成了一片废墟，城里的动物园也一起遭了殃，动物死了一大半。动物园园长简和他的夫人安东尼娜开始将犹太人偷偷带进空荡荡的兽栏。动物牢笼变身为诺亚方舟，躲藏在兽栏内的人以动物为代号，而动物却起了人的名字。每当夜幕降临，“游客们”便走出黑暗，一同用餐、交谈；遇到少有风平浪静的光景，还能来场钢琴音乐会。简活跃在波兰的秘密抵抗组织中，他将弹药埋在大象的围栏里，将炸药藏在水獭、獾、小土狼、猞猁代替吧这些动物身上……与《辛德勒的名单》有异曲同工之妙，但对于园长夫人，我看到的更多的是一个普通人在如此残酷的社会环境下艰难求生存却不忘用尽自己的所有力量去帮助他人——那么残酷的社会，所幸有他们，一个个平凡人，却做着一件件不平凡的事!真心觉得分数低了，片子很精彩，看完完完全全沦为了劳模姐的脑残粉了!最后一幕劳模与丈夫相拥的场景让我彻底泪目了

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剧情：因为古川雄辉看了《风之颜色》。古川一份人分饰两角，魔术师隆和凉，两个人都爱上了女主亚矢。女主亚矢是他们的恋人。魔术师隆在一场逃脱魔术中消失了，生死未卜，亚矢为了逃避悲痛现实，制造出另一重人格----百合，她离开札幌来到东京，爱上打算成为魔术师的凉。对于曾经深爱过的人，失去一个爱人，大概就如同失去自己一生爱人的资格，所以女主一度主动杀死了百合，留下了亚矢，然而真实世界里再也没有亚矢的恋人隆了，只有百合爱上的凉。隆的死亡，是他自己的选择，像是献身和成全的死亡，又像是应命运合二为一召唤的死亡。电影因此而变成了玄幻片。电影的最初，百合说到分身，我以为是玄幻片，真实情况是精神分裂。后来，我以为是真实世界的描述，隆和凉却联系起来了，像是分身。我一直单向思维，因而困惑了，难以理解这里面的深意。凉发现百合消失真相时流的泪，以及得知隆死亡真相时流的泪，前者是因为不被爱，后者是因为被关爱。日本电影小说的很多人物，他们是孤独的，那种沉静的不动声色的孤独，在独自一人时格外让人动容，然而回到人群中，他们也并不会格格不入。大概一方面是因为受到了良好的社交训练，另一方面又从来不放弃自己一个人的路。他们不随波逐流，他们像一棵树，在草原和荒漠中中有茕茕孑立的美，在雨林中有悄无声息的和谐的美。我羡慕这种状态，坚定而无过分的棱角。北海道的冬天真美，灰蓝的海面一边连着灰白的天空一边连着白色的陆地，没有耀眼的太阳，浮冰都是沉静的，除了海边那对依偎的恋人，天地空无一物。

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剧情：德国男星肯·杜肯自导自演的惊悚片处女作，精神创伤的精英战士在前往柏林探望女儿的途中搭载了一名面善的拦车者，却没料到后者正酝酿着一起柏林恐怖袭击。伴随多次视角转换和对善恶问题的拷问，在逐步揭开极端的意识形态深渊的同时，两名主角最终将故事引向意外结局。前两天，无意间看了一部德国电影。去年的上海电影节放过。但是看过的人很少。片名中译是《柏林危机》。电影“直接”关注当下欧洲最敏感的政治议题：“伊斯兰的入侵”与“极右翼的崛起”。电影看得我很纠结。这里逐条写下。 一、主角是一位从阿富汗战场上退役的德军士兵。战场上因误判而误伤了一村子的平民。从“真正的真实”的战场中回来后，主角就患上了严重的抑郁症。他嗑药酗酒，又妻离子散。 二、某日，在去柏林与女儿团聚的路上，他遇到了一位极右翼。此人也是军人出身。是一位隐藏着的新十字军。他对涌进德国的穆斯林仇恨不已。但对德国青年的现状感到悲哀。新一代的生育率下降了，那些新来的却像是生育机器。自己人朝生暮死，而在当下、正在此地的敌人却虎视眈眈。为处理这另一种“真正的真实”，德国人只有致幻剂。 三、但是这另一种“真正的真实”只有真正在此，哪怕是伪装的，真正的敌人才有可能真正在场。于是，隐秘的新十字军策划此事，但他需要一个武器，一个真正的德国人。一个十字军。男主正是这样的人。隐秘十字军认男主为真正的德国英雄。但距离完整的德国英雄，还需要最后一个步骤，就是牺牲。 四、西方的战争堕落了，不再神圣了。战争只是局部的。没有尚武精神，只有工具理性。新十字军认为这种德性上的衰弱的真正原因是资本主义。是幻象。也就是和平。因此为一次真正的战争奠基的全新的事件就是这样：一次由穆斯林极端分子胁迫的、由德国人、尤其是德国士兵发动的恐怖袭击。 五、新十字军把自己装扮成敌人的样子。学着敌人的口吻说话，斥责德国人为美国人卖命。以人道主义之名行屠杀之事。现代武器之下的每一滴穆斯林的血都要异教徒十倍奉还。真正的战场现在回到欧洲了。 六、新十字军为什么选中了男主？因为他从“真正的真实”中回来过，他知道真正的战争意味着什么。只有真正去过另一边的人，才能把另一边的消息带回来。但新十字军认为，真正的战场不在阿富汗，而应在欧洲腹地。在柏林。 七、可是男主却这样斥责新十字军：你又如何能知道什么才是真正的真实？你懂什么？你什么也不懂！真正的真实不是“直面死亡”，而是“死亡本身”。必死之人又如何能理解绝对的死亡？你可曾见过那些真实的“尸体”！ 八、面对这种极为敏感的议题，任何人都只能有一个立场。没有中间状态。导演选择了左翼。极右翼的出现并不意味着“真正的真实”到场了。恰恰相反，极右翼的出现只是战后忧郁主义的副产品。是病态发作，而不是义愤。 九、为了证明以上这点。导演悄悄地使了一个所有人都会中招的巧计。这位新极右翼并不是新纳粹。新纳粹的邪恶太容易辨认了。这由战后德国的立国之本所决定的。如果是新纳粹，观众自不必思考叙事内容中的“正当性证明”。结论过于显而易见，论证就显得不严肃了。就像抗日神剧中的论证一样。因此，新十字军不能在明面上与新纳粹直接勾结在一处。只能由相似性来“感应”（sympathy）。 十、在修辞中，“相似论证”是最有力的论证中的一种。电影中的新十字军那不能具体化的“仇恨”，无法证实的“阴谋论”，过度阴暗的“男子气”，反资本主义的修辞等等，都在不断重复新十字军或者新极右翼与纳粹的相似性。在这种叙事中，结论从一开始就写下了。观众要做的，就是跟着导演重新思考一遍。 十一、这时候，我们该怎么思考？是听信那位从“真正的真实”中逃回来的士兵，还是那位力图把“真正的真实”带回“文明世界”的核心的阴谋家？真正的真实是什么？是死亡本身，还是种族主义？此二者都无法被驯化为实在的政治议题，无法被形式化。它们是政治形式之下的质料，或者就是其限度。西方的经验告诉我们：种族主义从来不会在交往理性中被克服，只可能被双倍地放大。 十二、那么战争呢？战场上的士兵与后方的百姓之间，如何沟通死亡这件事？南京大屠杀遇难同胞不管是三十万还是二十五，甚至哪怕就是一个：这些数字如何可能衡量死亡的实质？死亡是一个共同体的终极禁地与圣地。知死，就是敬死。在这个原则下，战场上受创伤的士兵们为我们带回来了哪种关于死亡的消息？ 十三、死亡本身的终极邪恶，决定了任何以死亡作为手段的行动都是邪恶的，哪怕它是正义的。这是悖谬。它的进阶版本是：为了消灭战争，实现永久和平，只有依靠彻底的正义战争。后面这个说法的前提是：战争本身是邪恶的。因而一切关于战争的德性，都是虚假的德性。 十四、在电影中为此提供证言的正是那位退役老兵。从那边回到这边，他的生活不再是他能真正生存于其间的生活。和平是虚假的，战争才是真实的。战场上超越于各种可能限度的感性刺激，让他不再能正常地看待这个世界。“真正的真实”原来是“一切就是虚假”。 十五、“真理就是虚假”。然后呢？要回答这个问题，只有先设定前提。立足点应该在哪？是真理还是人类？哪种人道主义才是真正人道于人类的？电影已经给出立场了。导演没有关心“真正的真实”是哪种，它看上去客观中立的“反思”已经是一种立场。真正让我纠结的是这个：如果为了不赞同导演先定的前提，就必须成为在这前提之下的导演的敌人。也就是说，我不得不成为那个新十字军！ 十六、可是，我又如何可能是那个新十字军？对于一个观众，尤其是中国观众，怎么可能成为一个新纳粹？如何在“类型上相似”的情况下，又不成为“那一个”？这是终极的纠结。 十七、导演只能给一个极为敷衍的解决方案，但这不会是最终结论。电影的最后，主角阻止了新十字军的“啤酒馆政变”。引爆了炸弹，与纳粹分子同归于尽。这个方案就像是特朗普同志给三胖同志写的那封信：现在还不是解决问题的时机，就那样吧，也许过段时间就好了呢？我们有哪一位能拒绝这个呢？ 十八、最后，我要对另一批人说：不要指望着新纳粹了。因为你已经用这个名字去思考你要的那种类型了。你不可能先“谁也不是”，就能是你要的那个“什么”。

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剧情：影片讲述了两位性格迥异的大学生，女主贾想想，法律系，是一位品学兼却恪守陈规的女学生；男主路柯，音乐系，擅长钢琴，长相帅气，阳光自信，热爱摇滚乐毕业季，贾想想面临毕业模拟法庭，和同学们紧张准备中，而路柯也因为要夺冠校园歌手大赛，和乐队加紧排练。争夺教师发生口角，双方在酒吧偶遇，两人同一杯酒一饮而尽，第二天醒来后发现双方身体被互换。面对完全不同的生活环境与朋友，决定要用这次机会败坏对方的名声，让对方出尽洋相，直到贾想想的模拟法庭测试与路柯的表演日子快到了，慌忙的他们只好互相合作，教会对方自己的本领。在这个相处的过程中，他们都发现了对方的优点，冰释前嫌。帮对方实现了自己的梦想。

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剧情：蒂姆·罗斯、尼克·诺特和路易斯·古兹曼将出演新片[牧师](The Padre,暂译)。该片将由乔纳森·索博尔([偷盗艺术])执导。影片讲述蒂姆扮演的牧师在逃离警局抓捕时偷了一辆车，但却没有注意到后座躲藏的16岁女孩。于是女孩加入了他的旅程，他们计划了一场大型抢劫，却没有意识到其中危险。

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剧情：佛魔交战，魔大败，立下恶誓。魔王波旬化作一团混沌肉体，法力不存。千年后世界堕入魔道，仅存资源被魔王波旬得意弟子影魃及其女儿所控。四魔头一方面蛊惑并奴役人类；另一方面秘密寻找上古神卷《末世录》——传说书中预言将有一位救世者最终消灭魔道拯救人类。残城小混混羌离在前往落城途中遭追杀，却因此认识了大唐高僧梵剑和断杖，美女落瞳、男孩小七，以及他们的养父落不休爷爷，羌离对落瞳一见钟情。梵剑、断杖二人向众人解释他们自千年前穿越而来寻找救世圣童。落瞳与小七愿倾力相助，然同为残族的羌离却要驱赶二人离开。与此同时影魃包围落不休家逼二僧交出《末世录》，混战中小七突显神迹击退魔兵，令众人认为救世者现世……

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剧情：京城四醉汉赵大满（姜武）、钱二宝（柳云龙）、孙三强（张悦）和李标（何冰）目睹进步知识分子及其女儿被杀于街头，愤慨打死凶手，闯下大祸——死者是京城汉奸恶霸姜十七的独子。四人逃避姜家众打手时，意外收到姜府总管（任鸣）送来的钞票和姜府地形图，虽不解其用意，但决定立刻杀掉姜十七。 　　行动一刻，赵标得知老婆孩子被姜十七绑架，孤身来到姜府身陷囹圄，赵大满则因极度恐慌躲进一家小店甘被风流老板娘收留。钱二宝与张三强等不来兄弟回头寻找，再遇姜家打手，危急十分得姜十七徒弟欧阳洁丹（袁茵）相救，才知姜府总管用意，他原想借刀杀人好霸占姜家财产。三人其后来到钱二宝家乡，但姜家众打手也尾随而至，一场恶战随即展开。

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剧情：落绕是首部以人类学角度呈现中国长角苗族习俗习惯的故事片，讲述的是一个古老而神秘的寨子里发生的故事。这个在世界上仅存5000人的族群，未来如何？他们要怎样面对外界的文化冲突？人性在长期恶劣生存环境中，是如何形成的自我保护意识？需要怎样的族群认同和取暖方式，才可以穿过千年历史沿革，走到我们跟前。《落绕》带你走近她，并了解更多不为人知的人类秘密……这是一部在北美，以及多个电影节上获奖影片，讲述的是亚洲中国古老少数民族的故事。这部片子是成功的，它的成功在于，正如看到炳叔影评里说的那样程序，一步一步通过现代与传统的碰撞，最终让长角苗族走进大众视野。这也是电影的目的吧。所以，长角苗族的跳花节，从以往的几千人，今年一下子猛增5万多人。电影应该是达到了那个民族预期的效果。冲这一点应该点赞。象这种少数民族电影，最终解读了民族文化，并能引起关注，很重要。衡量一部电影的成功，不完全是票房的成功才是它的终极价值。尤其对文艺片的评判。

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剧情：一个由真实事件启发的赋权故事，一个贫困的年轻母亲在她的房子被谴责时被迫搬家。没有钱和没有选择，她必须面对她的虐待过去，以拯救她的家人。

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剧情：反派多才多金战法犀利，结果遇到男主这智障就成小屁孩了…开头看男主一伙人犯蠢没眼看，还好结尾节凑上来点。这片最大的教训依旧是十年前留下的，做爱就做爱，没事儿拍个屁照《亦正亦邪2018》大卫·田纳特将出演迪安·德夫林执导的《亦正亦邪》(Bad Samaritan，暂译)，该片编剧布兰登·博伊斯。故事讲述两个洗车工利用工作之便潜入车主之家进行盗窃，直到某日选错了目标，一切开始向着不可控的方向发展。大卫·田纳特将饰演其中一名盗贼。

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剧情：难相处的年轻女孩Kit的火爆脾气让母亲难以忍受，最终被送去了神秘的布莱克伍德寄宿学校，Kit遇见了古怪的女校长Duret和学校里仅有的一些学生，4个女孩走上了一条坎坷的道路。在探索迷宫似的走廊时，她们发现学校隐藏了一个古老的秘密，与超自然现象有关。

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剧情：那片被作者称为《狭隘》的宗教部落在未抵达新兴的资本原则所控制的区域之前，似乎所有底层家庭的命运只能通过地理的不断位移来试图摆脱那以百年记的战乱冲突。此时四四方方的屏幕又在向人们疯狂展示生存割进肉体以及精神所喷涌而出的残酷和压力，这部来自年轻二代身份的作品于当今语境下真正切中了犹太民族自身左右为难的处境。然而不管是脱离还是驻守都希望他们在重建家园的途中不妨多去思考如何才能剔除那些内化于血液和思想里有待扬弃的民族基因。应是举家同欢的新婚之夜，新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久，绑架恐吓如恶梦袭来，赎金之高令人绝望，在家族工坊勉力谋生的姊姊，完全无力负担。然而，为了挚爱胞弟与家族颜面，她必须在有限时间用尽一切手段，在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫，改编家乡真实故事，运用特别比例景框巧妙表现人际间的远近亲疏，穿越宗教传统与政治现实的沉痾，不停叩问心中的家庭核心价值：自我牺牲。

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剧情：一个人被关在一个铁笼里，破了一个奇案。 其实每个人都活在自己的铁笼里，导演最后看向观众的镜头是在告诉所有人这个现实，其是黄升根本就没有出去，因为钱进在国外遥控，根本就没想着放黄升出来，……真凶应该是黄升的老婆，是黄升老婆找于馆长，然后告诉于馆长这样做可以保住园区，但是这个女人没想到自己的老公火之后，并没有改变什么……没有得到物质上的东西，最终这个视频成为争夺女儿抚养权的筹码，电影最后合书的手就是黄升妻王美兰的，真凶是王美兰！ 在一个带电的铁笼中，当地封之为“神探”的黄升被关在铁笼里几天几夜，无水无食…… 关押人有一个要求，让黄升讲清楚一年前黄升破的轰动一方的舍利被盗案。随着黄升的讲述，一层又一层的真相被揭穿。 国家级非物质文化遗产华阴老腔被巧妙地融入剧情，成为推理的密码之一。 究竟谁是幕后凶手？血画背后的谜底是什么？黄升能不能逃出这个铁笼？

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剧情：建于70年代的顺德左滩“甘竹滩发电站”是全国唯一一个洪潮水力发电站，老余和渔业村大部分村民一样，当时参加了发电站的建设并见证了发电站几十年的兴衰，老余的儿子顺风童年就在渔村里和同村的阿德和美欣两姐弟一起快乐地度过。长大后的顺风为了在大城市里找到一个属于自己的位置，饱尝了工作上和生活上的重重压抑，他发现唯一能找到心灵的属地就是回到童年时的小渔村，虽然外面每天都发生着巨大的变化，但小渔村里的亲情、乡情和友情几十年如一日，历久常新；面对城市的繁华和渔村的单调，面对生活的现实和心灵的归属，顺风终将如何抉择……

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剧情：应是举家同欢的新婚之夜，新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久，绑架恐吓如恶梦袭来，赎金之高令人绝望，在家族工坊勉力谋生的姊姊，完全无力负担。然而，为了挚爱胞弟与家族颜面，她必须在有限时间用尽一切手段，在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫，改编家乡真实故事，运用特别比例景框巧妙表现人际间的远近亲疏，穿越宗教传统与政治现实的沉痾，不停叩问心中的家庭核心价值：自我牺牲。

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剧情：美国动物是一出没有成功的阴谋。它就像我们每个人的青春。一件坏事，有了过程、有了起因，就变成一件显得可爱的蠢事。   无知的罪。无知不是削减犯罪的借口，但美国动物让人扼腕，因为它把着每一个人的手，在青春的纸页上画出了那条亘在“坏”与“蠢”，“梦”与“贪“之间的细细的金线。又或许我们都没画出来，因为定睛一看，是一滩难辨黑白的活泼的水印。美国动物让人怀旧，让人想起自己的过去，时代的过去。   当四个人扮好了第一次踏入图书馆却因为管理员有多人在侧而悻悻放弃时，这种准备好了，甚至over-prepared过度用力却颗粒无收的感觉，这不就是青春吗。这段我在心里猛掐自己，果然是真实。   片中对于猛禽和鸟类的特写让人印象尤深。凶猛的鹰，尖利的爪钩进无助的兔。红色的血痕，金黄的喙。鹰怒目圆睁，在茫茫荒野，自然的儿子，一场生死之斗。这些鸟类成了此片的icon，一切始于Spencer凝视典籍上的火烈鸟，最后又结束于Spencer成为画鸟类为特长的画家。鸟类是美国动物，四个主人公也是美国动物，动物性和人性在冲动下不再有分别。   最让我觉得有启示意义的，是美国动物强调了（甚至调侃了）不同主人公记忆里的故事。平行并列多位主人公对当年事件的回忆（perspectives)，这种全知全能的信息曝露，是一种非常奢侈的体验。普通人经历事情，多是从自己的角度，自己的记忆，鲜有机会把所有参与人聚齐，在互相没有交涉的情况下听到同一个故事的不同视角、感官、记忆、体验。   这种独特的方式，启发了我两件事。   第一，是人记忆的可塑性，“原来我们的记忆那么不可靠啊”。Spencer和Warren视角的平行并列，经常让人忍俊不禁。同一件事，两个挚友居然可以有那么不同的印象。如果说真实是一盒2000块的拼图，那么听完Spencer和Warren两人的叙述，等于有了4000块拼图，而最后还原的电影，就是要从这么多重复、叠影的拼图中试图拼出那最初的2000块真实图样。真实属于宇宙，如同真理；然故事属于每个人，故事存在于每个人心中，故事是活着的，故事舞蹈、生长、衰老、湮灭。我们创造了故事，故事也成就了我们。   第二，是可能性。正是因为记忆有偏差，电影highlight了许多“可能”发生的场景，亦真亦假，让人难以评断究竟发生了什么。比如那个纽约的接线人，到底是紫色围巾马尾辫穿着随意的中年男人，还是西装笔挺的白发老人；比如Warren到底有没有去荷兰见买家。这些细节除了激发我对故事的推断，更让人思考，“重要吗？” 许多电影以留白方式让人自己填补故事的缺口，但美国动物则是通过信息的爆炸、过度丰富，把各种可能的景象一一呈现。或许这些亦真亦假的细节根本不重要了，四个人，每个人都是一根绳子，在自己的经历后面打一个结，然后顺利地编入一整张阴谋的网。真像不重要，因为有比真像更重要的东西：信任，友谊。因为信任，Spencer took Warren"s words，因为友谊，they dance in each other"s storm。如果真像是一维，那信任和友谊就是二维三维，四个人才站起来，跑来跑去。儿时玩伴斯潘塞和沃伦很反叛，他们和其他两个学生谋划到特兰西瓦尼亚大学的特别收藏图书馆，去偷极其珍贵的奥杜邦版画和珍藏书。这部电影是根据真实故事改编，源于2004年发生在美国肯塔基州列克星敦市的特兰西瓦尼亚大学的一次图书馆抢劫事件。这个故事看起来非常离奇，但大部分情节都是真实发生的，四个年轻人为了一部电影毁了一生，实施了美国历史上最鲁莽的抢劫之一。《美国动物》将抢劫类电影发挥到极致，在金钱、电影、追寻意义的疯狂故事中模糊现实与想象的界限。

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剧情：原本幸福美满的一家，一家之主汤姆被诊断出败血症，他的四肢和脸部必须截肢和削去，才能防止病毒扩散保住性命。面对巨额的医药费和两个幼孩，重建家庭的考验才正开始……一个带有公益性质的败血症宣传文艺片，根据真人真事改编的剧情不激烈也没有撰写剧本的戏剧性，都是发生在这一家里生活的点点滴滴，男主人突然因败血症必须截肢和削去四肢和脸部，妻子和孩子以及老人如何面对考验。最后男主人公重拾生活的信心握住了小女儿坚定的手那一幕还是感动的流泪了。

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剧情：《不良少女莫妮卡》修复版片头加了一段伯格曼晚年坐在电影院里回忆这部电影的访谈，他谈到当年是承受了多大压力才拍成这部电影、上映后又遭受了很多骂声；他在一家讽刺剧院里看到哈里特·安德森的表演，觉得她身上充满“难以抗拒的魅力”。安德森同意出演莫妮卡后，伯格曼羞笑着说：“我们相爱了，以一种很肤浅的形式。”最后伯格曼朝放映室打了个响指说，好啦我们开始看电影吧。【加上这段感觉很好啊】 一个直男导演有没有爱上女主角，通过电影真的能看出来。《不良少女莫妮卡》里的安德森不算传统意义上的美女，但实在是太有魅力了，露着结实的大腿在海边奔跑，一头披散头发被浪花打湿，健康的肌肤在阳光下闪闪发亮。笑起来格外好看。当然，还有影史上第一次对观众毫不羞涩的长久凝视，单纯，自然，性感，风韵十足。 至于情节，莫妮卡绝对是作女的鼻祖了……

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剧情：应是举家同欢的新婚之夜，新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久，绑架恐吓如恶梦袭来，赎金之高令人绝望，在家族工坊勉力谋生的姊姊，完全无力负担。然而，为了挚爱胞弟与家族颜面，她必须在有限时间用尽一切手段，在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫，改编家乡真实故事，运用特别比例景框巧妙表现人际间的远近亲疏，穿越宗教传统与政治现实的沉痾，不停叩问心中的家庭核心价值：自我牺牲。 片头片尾的色带都暗示(明示)了是用(饱和度都很高的)蓝色与黄色渲染冲突。蓝色存在于女儿所有有感情的人事物上(包括打光)，黄色存在于母亲的服饰和打光，就连车窗都是前半部分蓝后半部分黄。父亲情感偏向母亲时穿黄赫色调，偏向女儿时会有蓝色服饰。哥哥(或者是弟弟吧)及其妻子是(有点刻意的)绿色。红色存在于有激情危险和释放的地方。主要是女主(女儿)蓝和母亲黄之间的冲突。(我记忆里)有三次冲突缓和的时候，第一次女儿强行穿了母亲挑选的褐色裙子，第二次女儿坐上了黄玻璃的车后座躺在母亲腿上，最后一次是母亲把一件黄赫色的棒球服(跟母亲当时的头巾同色)披在了女儿身上。在一些家庭内的场景里也会有不同角度黄蓝打光出现。 至于构图，除了有很多次出现了非常漂亮的三角构图以外，全程也都很工整用心。 整体观感较为良好，个人偏好这种色彩，节奏也算张弛有度，虽然听不懂他们具体在吵什么(😂)但是根据情节也至少能懂一些(也没关系，毕竟我看电影也很少去学/能学剧本的内容)。 女主小姐姐很帅很可爱。简直想叫 Blue is the Coolest Color. 很有潜力的长片处女作，导演加油，希望看到你的下部片子至少有个英文字幕。

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剧情：前美国海军M（RichardGrieco饰）现为职业杀手为业，患有幽闭恐惧症的他，一次被困电梯内而引致病发，幸得善良的Susan（MaggieQ饰）在旁好言安慰，M才得以平复过来，而一向铁石心肠的他，心中的冰雪竟被Susan的温柔所融化...然而讽刺的是︰Susan竟是他的下一个刺杀目标，身为职业杀手的M，从来对所有指令都是绝对的服从，这一次也不例外！ M完成任务后，独个儿在纽约街头徘徊，就在这个时候，他见到Susan竟活生生地在他眼前出现，原来那个被M所刺杀的竟是Susan的孪生姊妹，为了赎罪和补偿，M决定要保护这个真正的Susan，而一段奇妙的恋情亦由此而展开...

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剧情：灵魂的冒险。约瑟夫是一个年轻的，痛苦害羞的作家在南卡罗来纳州的水乡。他和两个下层的朋友一起抢劫了乡下的Juke酒吧，然后骑着乔伊沿着海岸来到美特尔海滩，他的旅程变成了对力量和勇气的追求。

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剧情：太喜欢豪马家庭频道的电影啦！情节简单不烧脑，对白生活化，没字幕也全程无压力，最重要的是男女主个个靓眼~五星推荐hallmark的倾听心灵，平凡岁月的魅力系列美剧，情人节圣诞场的小电影，这个频道字母头上的王冠不是白顶的啊╰(*′︶`*)╯女主角前往家乡小镇为公司战略收购的餐厅进行品牌重新规划，但小镇餐厅老板很固执地对抗大企业不愿意改……并且小餐厅的老板刚好是女主角的高中男友……

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剧情：影片讲述了误吞千年雪珠而成为雪人的衙差大块木与大块葛，在五百年后复活诛除蝙蝠精的故事。五百年前某县城中，屡屡发现壮男被吸光精血致死，九龙山之雷除大师因而下山寻妖。原来，美艳的蝙蝠精要完成混元魔法，故利用妹妹小蛛找各行业之阳男，供其吸血。在蝙蝠精即将向衙差大块木与大块葛下手之际，雷除大师及时赶到解救了二人。蝙蝠精大怒，与雷除大师大战，结果两败俱伤。为了共同对付蝙蝠精，雷除大师将仙琴、圣剑及千年雪珠交给两位衙差，其中的千年雪珠可助长生不老，以便除妖。怎料两位衙差误吞千年雪珠成了雪人，要五百年后才可复活。 五百年后，二人出土，运来香港展出。半夜，在二人复活之际，神偷Jackie将二俑带回家中。夜间二人找寻食物见各事奇异，乌龙百出。二人求Jackie助其寻找蝙蝠精。雷除大师之后人通灵大师雷将棍算到二人复活期至，往寻，适蝙蝠精对付二人，遂合力诛除蝙蝠精。